独家新闻:自2017年由杰西·阿姆斯特朗等四重奏成立以来，VAL(各种艺术家有限公司)已经制作了从米凯拉·科尔的《我可能摧毁你》到朱莉娅·戴维斯的《Sally 4Ever》等节目，但老板们现在看到喜剧领域正在朝着不同的方向发展。

　　上周日，凯特·萨德勒的BBC喜剧《勇敢的女孩》获得英国电影和电视艺术学院奖(BAFTA)，在预算困境和风险厌恶情绪不断出现的背景下，该剧的老板菲尔·克拉克和喜剧老板杰克·贝利斯都在谈论这部情景喜剧的回归。

　　“我们从广播公司得到的消息是，他们想要更传统的情景喜剧，有A, B, C的故事情节和更大的角色，”Bayles告诉Deadline。“我们经历了这个令人惊叹的戏剧时代，人们已经习惯了看到这种规模和野心，但想要在半小时内与低成本喜剧竞争是不可能的。相反，我们可以提供一种逃避现实的方式，一种联系，可以反映人们的生活。”

　　Bayles列举了BBC的热门喜剧《鬼》(Ghosts)和第四频道的《变化》(the Change)，这些都是英国电视网在不久的将来可能寻求的最佳范例。

　　贝勒斯说，多年来，喜剧领域一直由导演主导的节目和喜剧来定义，在这种情况下，寻找情景喜剧的创意已经变得很棘手。他补充道:“感觉他们的人数没有以前那么多了。”“也许人们需要感受到这种转变，或者信息需要向下传递。”

　　他继续说道:“有时候，由于害怕失败，大的喜剧天才害怕出演(情景喜剧等更主流的节目)，但为了整个生态系统的健康，你需要这些节目来确保喜剧仍然是一门学科。如果所有内容都迎合不同的用户，那么整体游戏就会受到影响。”

　　今年早些时候，英国广播公司喜剧主管乔恩·皮特里在接受《Deadline》采访时表示，英国和美国的观众都喜欢“笑话率高、角色感强”的情景喜剧。

　　近年来，英国的喜剧制作预算急剧上升，导致皮特里等人大力宣传一项新的喜剧税收抵免政策。拜尔斯说，对情景喜剧的渴望也反映了近年来超高支出的缓慢转变。他认为，这不是坏事。“如果你想想这些年来伟大的英国喜剧，它一直非常关注国内，反映了BBC和第四频道所服务的人民的生活，我们有一种感觉，我们需要以某种方式向这个方向回归，这是积极的。”

　　“找不到更好的词了，”克拉克说，在流媒体热潮期间，英国行业被美国流媒体“殖民”了，“制作节目的能力在财务上变得更加困难。”克拉克在担任第四频道喜剧老板的五年任期内，委托制作了莎伦·霍根(Sharon Horgan)的《大灾难》(Catastrophe)和科尔的《口香糖》(Coel’s Gum)等剧集。

　　“寻找额外资金是一件令人烦恼的事情。这是可以实现和可行的，但它会让事情变得更长，让人才感到沮丧，”他说。

　　克拉克和贝尔斯并没有抱怨。在《我可能会毁了你》大获成功之后，在过去的几年里，包括Apple TV+系列《Still Up》在内的作品有所增加，截至2023年3月31日，该公司的营业额飙升了10倍，达到1500万英镑(合1900万美元)，尽管还没有最新的数据，包括美国作家罢工和全球经济衰退时期。因此，《勇敢女孩》第二季和另一部BAFTA奖得主Mawaan Rizwan的《Juice》受到了欢迎，该团队还有另一部BBC喜剧《Spent》，由《公爵夫人》中的米歇尔·德·斯沃特创作，将于今年夏天首播。“我们非常非常忙，”克拉克说，他补充说，该公司正在与不同的英国广播公司进行两个“令人兴奋的”开发项目。

　　克拉克和贝利斯表示，BBC工作室拥有VAL 20%的股份，但该公司规模较小，是一家传统的独立漫画公司，严重倾向于人才优先的方式。

　　这是他们拍摄《如此勇敢的女孩》(Such Brave Girls)时的北极星，这是一部轰动的BBC大片，在美国Hulu上播出，由A24发行。该剧讲述了两姐妹的焦虑和有时令人难以忍受的尴尬生活，在几天前的电视颁奖典礼上，该剧击败了《大男孩》、《黑色梦想》和《非凡》，获得了令人垂涎的BAFTA喜剧类最佳剧本奖，而与现实生活中的妹妹莉齐·戴维森一起主演的萨德勒则获得了BAFTA最佳编剧奖。

　　这部剧因为正面解决心理健康问题的方式而赢得了评论家的好评，同时它的核心是喜剧和一点愚蠢。“我认为过去的时装秀也处理了一些相同的领域，但它们往往是有光有影的时装秀中的阴影，”贝利斯补充道。“凯特不想这么做——这是她的经历，她觉得自己很适合讲述这个主题。”

　　A24发行了今年英国电影和电视艺术学院奖一半的喜剧提名作品，它还把《黑色梦想》卖给了Showtime电视台。克拉克说，这家独立制片公司带来了“无可挑剔的品味”，以及前所未有的品牌认知度。

　　当一盒A24的商品被送到片场时，克拉克开玩笑说，他“从来没有见过这样的战斗，工作人员为了帽子和袜子绊倒了自己。”

　　这部剧在Hulu上的表现非常好，让这家流媒体公司可以合作第二季。在《我可以毁灭你》在BBC和HBO上大张旗鼓地登陆之后，克拉克和贝利斯相信，该公司有能力制作出在英美两国都引起轰动的节目。

　　米凯拉·科尔史诗的遗产

　　Coel的节目现在已经快4年了，制作团队可以稍微隔一段距离回顾它的突破性成功。基于她自己被性侵犯的经历，并以原始的诚实为点缀，《我可以摧毁你》是近十年来唯一一部入选著名的广播新闻协会过去50年最佳电视剧名单的电视剧，该名单于几周前公布。

　　克拉克相信它改变了地貌吗?

　　“是也不是，”他沉思着。“《我恨苏西》(I Hate Suzie)之类的剧集(同样诚实，由导演主导)出现时，肯定会有一个时刻，感觉有某种共鸣的主题，但后来出现了《女王的Gambit》或《白莲花》，它们本身就是很棒的剧集。”

　　他补充道:“这又回到了艺术家找到自己的声音、不遵守规则的伟大之处。这就是米凯拉写作的精彩之处。”

　　当《我可以摧毁你》的计划刚开始酝酿时，阿姆斯特朗突然开始全神贯注于HBO的热门剧集《继承》(Succession)，这部剧现在可能被认为是千年一遇的剧集之一。阿姆斯特朗与克拉克、《偷情秀》(Peep Show)的联合创始人萨姆·贝恩(Sam Bain)和罗伯托·特罗尼(Roberto Troni)是VAL的四位联合创始人之一。克拉克回忆说，当阿姆斯特朗出演《继承》时，这位导演沉思道:“哦，别担心，我很确定这只会是一季。”然后这部剧就变成了克拉克所说的“世界上最好的电视剧之一”。

　　但这部欢乐的莎士比亚史诗，上周为马修·麦克法迪恩(Matthew Macfadyen)赢得了英国电影学院奖(BAFTA)，结束了，阿姆斯特朗发现自己有更多的时间。克拉克透露，阿姆斯特朗最近很少参与VAL的日常运营，他现在热衷于执行该公司的项目，到目前为止，除了他一再放弃分拆的想法外，他几乎没有提到他的继任者计划。

　　“他和HBO有协议，但现在要和VAL执行节目，”克拉克补充道。“他回来了，仍然是创意总监。”

　　撇开阿姆斯特朗不谈，该团队对下一个项目spend寄予厚望，该项目部分是基于斯瓦特在t台模特生涯的起起落落。“对于一个有着非凡人生的人来说，她有一种真正的平易近人，”贝利斯说，把谈话带回到吸引普通观众的需要上。

　　像《Spent》、《Juice》和《Such Brave Girls》这样的公司提供了VAL严格坚持人才至上信条的好例子，拜尔斯表示，这种策略消除了“过度分析”市场的倾向。

　　他补充说:“有时候，试图真正分析你想要寻找的东西可能会有危险。”

　　“把一个结果放在一起的事情不会得到那个结果，因为它们感觉太结构化了。直觉被低估了，行业中合适的人有正确的直觉来嗅出一个好主意，并有勇气付诸行动。”