nclick="xtip.photoApp('jzpic',{index:'1'})" data-xphoto="jzpic" src="http://www.wetsq.com/zb_users/upload/2025/12/a5eobfrawkc.jpeg" title="细田守新作《红》将《哈姆雷特》融入动漫梦境，引爆观影热潮！ 第1张" alt="细田守新作《红》将《哈姆雷特》融入动漫梦境，引爆观影热潮！ 第1张">

　　【编者按】在动画电影的星河中，细田守始终是一颗独特而璀璨的星。从《狼的孩子雨和雪》到《未来的未来》，再到惊艳全球的《龙与雀斑公主》，他总能用天马行空的想象力，将最质朴的情感包裹进绚烂的异想世界。然而最新力作《红》却引发热议——当莎士比亚的《哈姆雷特》穿越时空，在亡灵国度与当代救赎主题碰撞，这场野心勃勃的创作实验究竟是一场视觉盛宴，还是过于庞杂的自我沉溺？让我们透过外媒影评，走进这位动画诗人又一次惊心动魄的冒险。（编者按约）

　　日本导演兼编剧细田守曾创作多部惊艳之作，以惊人魄力跃入梦境般的奇幻世界。

　　在2018年的《未来的未来》中，4岁男孩因新生儿妹妹夺走宠爱而心怀怨怼，却在后院花园遇见来自未来的少女版妹妹。这仅是家族时空旅行的开端——当男孩遇见处于人生不同阶段的亲人，新的理解如晨光般渐渐苏醒。

　　2022年的《龙与雀斑公主》里，经历创伤的少女在虚拟世界找到震撼人心的情感宣泄。我曾认为这是当年最佳电影之一，至今仍觉得这可能是关于互联网最伟大的影像诗篇。无论如何，那首撕裂灵魂的终极乐章令人永世难忘。

　　然而在细田守新作《红》中，导演令人艳羡的创作野心却超出了掌控力。影片女主角是一位中世纪公主，目睹国王父亲遭叔父杀害后自身亦遭毒手，醒来时发现自己置身于浩瀚的炼狱之境。在这个汇聚各时代亡者的奇异死后世界，她踏上了为父复仇之路。

　　任何人都不得不承认：将《哈姆雷特》移植到超现实幽冥界的日本动画，其胆识已远超寻常动画电影。与绝大多数卡通片甚至真人电影不同，《红》的问题并非缺乏想象力，而是想象过于汹涌。

　　这位曾任职吉卜力工作室的导演（代表作还包括《狼的孩子雨和雪》《夏日大作战》）拥有非凡天赋，既能构建视觉层次丰富的动画宇宙，又能以孩童般的赤诚探索存在主义命题。但巴洛克式的过度设计、过载的情感与过大的格局，最终让《红》沉没在自我构建的洪流中。这恰是那种令人不忍苛责的失误——若注定因野心过大而失手，何不选择《哈姆雷特》这般恢弘的舞台？

　　在震撼的16世纪丹麦序幕中，红公主（芦田爱奈 饰）目睹叔父克劳狄斯（役所广司 配音）诬陷父王谋反并将其处决。未等父王鬼魂显灵，愤怒的红执剑复仇，反遭叔父毒杀。当她再度苏醒，发现自己身处名为“异界”的亡灵国度。

　　这是一片无边荒原，游荡着彷徨灵魂与劫掠匪帮。亡者在此短暂停留，最终化为虚无。传说某处藏着通往来世的天阶。在追寻克劳狄斯的过程中，红遇见来自现代的急救员圣（冈田将生 配音）。这个总在异界治愈他人创伤的男子，甚至为红的敌人疗伤。

　　《红》的叙事时而迂回拖沓，连罗森克兰茨与吉尔登斯顿这类配角也登场亮相。若将异界视为红内心困境的映射，复仇与宽恕的博弈却被简化为乏味的二元对立。整部作品宛如忧患之海。细田守试图通过圣的往事为故事注入内在深度（这恰是《哈姆雷特》精髓所在），将莎翁的时代困境折射至当代语境。

　　细田守曾将《美女与野兽》嫁接到《龙与雀斑公主》，效果虽偶显生涩却时常闪耀灵光。但在《红》中，连接《哈姆雷特》与当代价值的桥梁显得摇摇欲坠。这无疑是天才导演应有的豪赌，只是此次未能得偿所愿。然而影片视觉依然绚烂夺目，情感始终炽烈澎湃。细田守仍是那位能抵达歌剧式震颤巅峰的导演——譬如克劳狄斯那场华丽死亡戏码，对于已死之人而言，这本身就是非凡的创作奇迹。